Tom of Finland / Hämeenlinnan teatteri 30.9.2026

Tammikuussa 2017 (siis liki 10 vuotta sitten!) sai ensi-iltansa Turun kaupunginteatterissa uusi kotimainen musikaali Tom of Finland. Odotukseni olivat korkealla, ja ne kyllä täyttyivät täysillä. Kävin katsomassa esityksen Turussa esityskaudella joka kuussa kun sitä vedettiin (eli neljästi), ja vielä kerran elokuussa Tampereen Teatterikesässä. Olisin kyllä voinut katsoa toisen mokoman satsin lisää, sen verran ikoninen veto tämä oli. Blogista voi hakea kirjoituksiani näistä, mikäli kiinnostaa.

Kaikki nämä vuodet olen toivonut Tompan uutta tulemista, ja vihdoin haaveeni toteutui kun Hämeenlinnan teatteri toi Tom of Finlandin Verkatehtaalle. Tällä kertaa ohjaajan puikoissa oli käsikirjoittaja Tuomas Parkkinen, eli olisiko tämä sitten ollut director's cut.

Mene ja tiedä, mutta hieman erilainen esitys nyt kuitenkin Hämeenlinnassa nähtiin, tottakai. Teokseen on sävelletty lisää musiikkia, dramaturgiaa on muutettu ja toki taiteelliset ratkaisut ovat erilaisia. Työryhmässä on muutamia samoja ihmisiä, kuten mainio puvustussuunnittelija Tuomas Lampinen, mutta eniten tietysti ihan freesiä menoa. Säveltäjät Jussi Vahvaselkä ja Jori Sjöroos ovat tehneet useita uusia biisejä ja ne kuljettavat tarinaa eteenpäin. En olisi niitä osannut kaivata ja eivät nyt menneet omien biisisuosikkieni joukkoon. Tosin esitys vaatii monestakin syystä uusintakatselua, joten ehkäpä nämäkin biisit sieltä vielä nousevat. Sieppaa noi sun saappaat funkahtelee kyllä kivasti.

 

Minuun vetoaa eniten toimivat rokkibiisit, joissa on munaa! Kuten vaikkapa Toukon ohella toiseksi päähenkilöksi nousevan Markus Palinin (Lauri Ketonen) vetämä En ole niitä! Palin on ensin upseeri sodassa, sittemmin kiivas huoltopoliisi (Hetero-Hyrrä!). Ja tiukasti kaapissa. Saamme seurata Palinin matkaa ja henkistä kasvua itsensä hyväksymiseen. Siinä sivussa tulee välirikko perheen kanssa, mutta lopuksi Palin joutuu tunnustamaan myös itselleen että todellakin on niitä. Mä symppaan tätä hahmoa kamalasti, ja hienosti Ketonen tulkitsee sekä miestä että upeita biisejä. Ja mikä kultaglitterpuku univormun alta paljastuukaan...

Muita suosikkejani ovat Toukon taiteellisesta prosessista kertova Panen paperilla, ekan näytöksen upeasti päättävä voimabiisi Jumala loi miehen, ja toisen näytöksen avaava taidetta avaava Likaiset kuvat. Parkkisen laululyriikat ovat kyllä musikaalisanoitusten helmiä, joissa riittää edelleen hykerryttäviä oivalluksia. Rakastan niitä suuresti! "Pylly myy, paremmin kuin Pikku Myy" - voiko enää paremmin sanoa! Musikaalin anthem Glad to be Gay ei niinkään säväytä - mutta onhan sekin hyvä. 

 

Antti Paranko luotsaa svengaavaa bändiä taitavasti. Livebändi kyllä vaan kuuluu musikaaliin. Aleksi Laukkonen toimii kapellimestarina esityksissä.

Esityksen tarina on tuttu: suomalaisen Touko Laaksosen matka lapsuudesta homoikoniksi ja yhdeksi tunnetuimmaksi suomalaiseksi. Mitkä ne seikat oli jotka tekivät Toukosta Tomin eli lapsuuden taidekokemukset, se että intiimiasioista ei puhuta ääneen, Urho-rengin saappaat ja sepän nahkaessu. Myöhemmät kokemukset sodassa sekä rintamalla että Helsingissä, Toukon mukaan hänen elämänsä parasta aikaa. Mieltymys univormuihin, nahkaan, miehisiin miehiin ja s/m-juttuihin kumpusi siis kaukaa. Millaista elämä oli sotavuosien jälkeen kun piti mennä tavallaan takaisin kaappiin ja luoda omaa koodikieltään, eikä saanut elää avoimesti. Vanhempana miehenä Touko löysi San Franciscon ja siellä vapauden toteuttaa itseään avoimemmin. Mutta Suomessa oltiin visusti piilossa.

  

Muutos lapsi-Toukosta (Rasmus Koskinen) aikuis-Toukoon (Olli Rahkonen) on nopea ja yhtäkkiä mustavalkoinen piirrosmaailma kodin interiööristä muuttuu värikkään neonväriseksi! Teemu Loikas lavastajana on toiminut tiiviisti videosuunnittelija Alex Hautamäen kanssa, nimittäin likipitäen koko lavastus on (pitkälti) mustavalkoista "piirrosjälkeä". Asia joka varmaan jakaa mielipiteitä, mutta minusta tämä oli aika jännä ja kiinnostava ratkaisu. Piirtäjähän se Tom ensisijaisesti olikin. Taustapiirrokset heräävät hienosti myös eloon videoiden avulla, varsin saumattomasti. Hahmojen animoinnista vastaavat Topias Airas ja Pekka Järvinen, ja upean realistista työtä ovat tehneetkin!

 

Pidän kovasti siitä miten Toukon piirrosjäljen muutokset näkyvät lavastuksessa ja projisoinneissa. Alku-uran pastellisävyt ja suht normaalin näköiset miestyypit kehittyvät hiljalleen hyperrealistisiksi ja liioitelluiksi lihaskimpuiksi.

Erityisen upeita ovat juurikin ne Helsingin vanhat tutut näkymät, Bio Rexin elokuvateatterista rautatieaseman maisemiin. Juha Rouhikosken valosuunnittelu on aika hämyisää ja varjoisaa, pimeääkin. Tunnelmia sillä saadaan loihdittua hienosti. Näyttämökuvaa täydentää vielä Olli Lintuniemen äänisuunnittelu.

 

Tuomas Lampisen puvustuksessa nähdään paljon nahkaa ja niittejä, mutta vasta esityksen loppupuolella kun Tom of Finlandin kuvasto nouseen enemmän esille. Tykkään miten piirroshahmo-Kaken (Severi Saarinen) nahka-asussa näkyy piirrosjäljet luonnosmaisesti. Toki ihmisten perusvaatteet ovat varsin arkisia mitä nyt 30-60 -luvuilla ihmisillä olikin. Pukuja, mekkoja, villaliivejä, sota-aikaan armeijan perusharmaita, saksalaisella sotilaalla toki mustaakin. Saappaat ovat isossa osassa, tietenkin. Ikonisilla tukkijätkillä ruutua ja sortsia. 

Sinisiin liehuviin kaapuihin puettu gospelkuoro naurattaa, ja sitten on tietty ne Tomin Miehet. Village People -bändin henkisesti sieltä löytyy raksahemmoa, cowboyta, poliisia yms. Ja kuntoilijoita! Tykkäsin kovasti myös kaikista viittauksista muihin homoikoneihin, kuten vaikkapa Liza Minelliin ja Freddie Mercuryyn (se Queenin I Want To Break Free -videon viittaus Philipsin mainoskuvauksissa oli huikea!). Paljon silmäkarkkia siis. 

 

Tanssimaestro Jukka Haapalainen vastaa koreografioista, ja varsin näyttäviä ne ovatkin. Pimennetyn kaupungin tango on kohtauksena ehkä suosikkejani; pimeässä Helsingissä miesten kohtaamisia ja tangoa. Tanssikapteeni Aleksi Seppänen on omalta osaltaan ollut tuomassa tanssikohtaukset eloon, ja vetäisee muutamia muhevia roolejakin. Seppänen oli mukana jo Turun tuotannossa. Joukkokohtauksissa on imua ja menoa. 

Pidin myös kovasti Petriina Suomelan naamioinneista. Pöyheät peruukit tukkijätkillä, övereitä kuontaloita on kyllä muutenkin paljon (gospelkuoro!!). Ajankuva on moitteetonta.

 

Kohtaukset jäävät jotenkin irtonaisiksi ja sellainen tarinan jatkuvuus jää vähemmälle. Nähdään välähdyksiä Toukon elämästä, ja sitten taas seuraava vaihe. Piirrosmainen lavastus korostaa tätä entisestään. Asioita on myös jätetty pois Turun versiosta, esimerkiksi Hampurin reissu kokonaan, jossa kävi hyvin ilmi miten Tom of Finlandin töitä kopioitiin ja ylipäätään se taiteilijan taloudellinen riisto. Kohtaukset vaan menee, ja sitten yhtäkkiä Touko kuolee. No niinhän se elämä menee, on sarja kohtauksia. Aika toki on kullannut muistot, mutta minusta Turun versio soljui saumattomammin eteenpäin.

Roolisuoritukset ovat mainioita. Olli Rahkonen naulasi Toukon roolityön jo Turun versiossa, ja onnistuu taaskin erinomaisesti. Touko on hieman vaivautunut omasta menestyksestään, vaatimaton taiteilija. Sisäinen voima on vahvasti läsnä. Lauluääni on muhevoitunut entisestään. Huippua! Monessa musikaalissa marinoitu Antti Lang Velin roolissa on hieman vaisu. Tai siis koko rooli on hieman hampaaton, Antti toki hyvä. Veli on sellainen hieman hajuton kotihomo, joka pukeutuu ruskeaan. Ymmärrän miksi hän tuntee vähemmyyttä poikaystävänsä piirrosten rinnalla, mutta Touko kyllä avaa hienosti miten piirrokset ovat fantasiaa ja Veli totta. Lang on naapuripoikamaisen pehmeä ja lämmin. "Tää on niin heteroa!".

 

Toukon Kaija-siskon (Natalil Lintala) neuleasut olivat aika vaatimattomia, kuten koko Kaijakin. Kaijan hahmo on mulle vähän ongelmallinen. Onko hän vain pakollinen kiintiönainen muuten kovin maskuliinisessa näytelmässä? Mitä Kaijan avulla halutaan kertoa? Kaijan, Toukon ja Velin kimppa-asuminen ja tietynlainen kolmiodraama avaa toki sitä kaapissa oloa ja kulissiliiton kuviota. Ja esimerkiksi biisissä Ai jaa kun naiset pitävät Kaijaa kuivana vanhanapiikana ja käykin ilmi että Kaijalla on miehiä joka sormelle (muka) niin onhan se kai muka voimaannuttavaa, vaikkakin hölynpölyä. Koska tässä esityksessä Kaija on yksinäinen vanhapiika, joka joutuu vierestä seuraamaan veljensä ja tämän "kämppiksen" suhdetta, jääden yksin ilman vastakaikua Veliltä. 

 

Minusta Kaija on surullinen hahmo jota tulee surku. Ei siksi että hän on vanhapiika, vaan kun hänestä tehdään vähän reppana. Harmaavarpunen machojen maailmassa. Kaijan rooli herättää monenlaisia ajatuksia, ja vaikka sitä on nyt hieman muutettu edelliseen näytelmäversioon nähden niin silti. Nyt Kaijalle ei tulekaan Toukon roisit piirustukset tai tämän Velin kuoleman sureminen niin yllätyksenä ja Kaija intoutuu myös kosimaan Veliä kaikkien nolostukseksi.

Monissa rooleissa taituroi Jonas Saari, tuttu mies jo Turku-versiosta, ja varsinkin hänen Urho-renkinsä ja tukkijätkänsä ovat ihania. Myös Marko Maunukselan Pastori oli mainio, ja Jaakko Wuolijoen moni hahmo. Talon omat näyttelijät ovat pienemmissä rooleissa, Lintalaa lukuunottamatta.

 

Tänä päivänä käsiohjelmat alkavat olla enemmän harvinaisuuksia Suomen teattereissa, mikä on valtava sääli. Senkin puolesta että itse ne kaikki kerään ja säästän, mutta niiden mukana häviää kokonainen aikakausi. Vaikkakin ne valitettavan usein ovat vain pakollisten tekijätietojen luettelo höystettynä runsaalla kuvituksella, niin parhaimmillaan niissä voisi olla tekstiä niin taiteelliselta työryhmältä kuin esityksen aihetta sivuavia esseitä ja kirjoituksia alan asiantuntijoilta. Tämmöisistä voi enää vaan haaveilla, kun suurin osa teattereista on siirtänyt käsiohjelmansa verkkoon. Saisipa edes rahalla! No, Tom of Finland -musikaalista saa. Toki siitä pitää pulittaa 15 euroa!! Aika suolainen hinta minusta, kun sillä ei todellakaan saa mitään erikoista. Ja ymmärrän että suurin osa jättää ostamatta, jolloin painatuskustannukset kohoavat pilviin...  

 

Mobiilitekstityksestä teatterille bonukset! Ekstrakiitos myös upeista loppukiitoksista, missä KAIKKI olivat sonnustautuneet nahka-asuihin, ja vetivät vielä Glad to be Gayn uusiksi. Super!

Kyllä Hämeenlinnan Tom of Finland oli hieno veto, vaikka vain yksi voi olla ensimmäinen. Tiedostan että kun samat tekijät tarttuvat vanhaan esitykseensä, niin se kokee muutoksia, parannuksia ja korjauksia, haluttiin me katsojat tai ei. Käynhän minä mielelläni katsomassa muistakin näytelmistä uusia versioita, ja nautin niistä. Ja kyse ei nytkään ollut ettenkö olisi nauttinut, kyllä ja suuresti, mutta silti Turku-versio oli minusta SE oikea. Tämä on nyt se käsikirjoittaja-ohjaaja Parkkisen oma visio, ja siihen tyydymme. Ja jäämme odottamaan seuraavaa, sitten joskus!

Loppukiitokset rokkaa!

Suosittelen tätä silti kaikille hienon kotimaisen musikaalin ystäville. Kyllä rokkasi, ja kyllä herkisti. Jokainen voi sitten pohtia onko tämä taidetta vai pornoa, vai pornotaidetta. Ja onko sen nyt niin väliä. Tom of Finland -musikaali julistaa rakkauden ilosanomaa, sitä että saa rakastaa ketä hyvänsä millä tavoin hyvänsä. Suvaitsevaisuutta, nautintoa, iloa - ja nahkaa! Menkää nauttimaan!

 

Esityskuvien copyright Tapio Aulu ja Tomi Pietilä.
Kiitos lippuhankinta-avusta Jussi Vahvaselkä - näin esityksen ilmaisella pressilipulla.

Gutenberg!-musikaali / Musiikkiteatteri Kapsäkki 17.9.2026

Mikä esitys voisikaan sopia paremmin entiselle graafisen alan ihmiselle JA musikaalifanille, kuin tämä upouusi Gutenbergistä ja painokoneen keksimisestä kertova musikaali osuvalta nimeltään Gutenberg!-musikaali? No ei ihan heti tule mieleen moista. 

Jos ihan tarkkoja ollaan niin Anthony Kingin ja Scott Brownin kirjoittama ja säveltämä musikaali on enemmän ehkä musiikkiteatteria kuin täysiverinen musikaali. Pienisuuri esitys. Eikä se niinkään kerro Gutenbergistä, paitsi että vähän kertoo, vaan siitä miten kaksi kaverusta Bud (Juha Pulli) ja Doug (Joel Mäkinen) väsäävät musikaalia Broadwayn valot silmissään kiiltäen. Musikaalia jonka aiheena on, arvasitte varmaan, se painokoneen keksiminen. Se että menikö tarina nyt ihan niin justiinsa ei suinkaan ole oleellinen seikka. Pääasia on että esittäessään musikaalinsa meille (ja yleisössä istuville Broadway-tuottajille) miehet ovat askeleen lähempänä sopimusta. Ja yleisö askeleen päässä naurukuolemaa.

 

Vauhtia ja vaarallisia tilanteita, suuria tunteita ja tarttuvia biisejä, hengästyttäviä roolihahmoja ja vieläkin hengästyttävämpiä vaihtoja niihin. Sillä lavalla ei tosiaan ole kuin kaksi päähenkilöämme sekä taitava pianisti Eliza Mäkipelto. Kymmenet roolihahmot heräävät eroon taitavan näyttelijätyön sekä nimikoitujen kolmenkymmenen lippalakkien avulla. Riitta Röpelisen arkisesti pukemat Pulli ja Mäkinen muuntautuvat milloin teurastajaksi, juopoksi, natsitytöksi tai nuoreksi munkiksi. Ja nopeasti muuntautuvatkin. Päähenkilöinä heidän luomuksessaan on toki Johann Gutenberg, ja muina tärkeinä tämän viininpolkija, myöhemmin lemmenkohteensa Helvetica (!) ja myös paha munkki, joka koittaa estää painokoneen keksimisen. 

Historiallisestihan Gutenbergistä ei ihan kauheasti tiedetä, mutta sekin vähä ei taida mennä ihan yksi yhteen esityksen juonen kanssa. Mutta sillähän ei ole mitään väliä, koska tärkeintähän on hyvä tarina. Ja sellainen meillä on. Ja miten natsityttö liittyy kaikkeen? 

Pulli & Mäkinen osoittivat saumattoman yhteispelinsä jo huippuhienossa Murha Kahdelle -esityksessä, minkä ohjasi Chris Whittaker ja minkä käännöksistä vastasi Hanna Kaila. Koska pyörää on turha keksiä uudelleen, niin samat voimat oli hyvä valjastaa mukaan tähänkin. Kailan suomennos on hauska ja sanaleikkejä, riimittelyjä ja mainiota "munkkausta" piisaa. Haluaisin ehdottomasti kuunnella tämän uudelleen, koska osa tekstistä ja riimeistä meni varmaan yleisessä sekoilussa ohi. Siinä missä sanoitukset, niin myös musiikki leikittelee musikaalikliseillä olan takaa. Väittäisin että mitä tutumpi musikaali genrenä on, sen enemmän tästäkin esityksestä saa irti. 

Tahti lavalla on hetkittäin huikean vauhdikas. Lavasteiksi ei tarvita kuin muutama pahvilaatikko ja runsaasti mielikuvitusta, ja toki niitä lippiksiä. Silti estradilla nähdään valtava ensemble! Aina hetkittäin Bud ja Doug keskeyttävät esityksensä pitsaamisen Broadway-tuottajille (eli meille) ja kertovat kaikenlaista. Kaikki henkilöt ovat överiksi vedettyjä ja siinä on myös yksi hauskuuden aihe. Kun Pullin esittämä paha munkki sivelee Saatana-nimistä kissaansa, tulee mieleen Blofeld-konna James Bond -leffoista. Vastaavia populaarikulttuuriviittauksia on viljalti, niistä musikaalikliseistä puhumattakaan. Koreografiatkin on pöllitty sieltä täältä ja tuolta.

 

Liki jokainen kohtaus alkaa kuvauksella miten talon katto on tehty likaisista oljista. Lukutaito, tai oikeammin sen puute, on yksi esityksen teemoista. Miten kaikilla menee surkeasti, koska he eivät osaa lukea ja tätä ongelmaa Gutenberg lähtee paikkaamaan. Pieni kommentti nykymenoon ja heikentyneeseen medianlukutaitoon siinä. Hatturumba on aivan oma lukunsa ja nostan kuvitteellista hattuani Joelille ja Juhalle että he siinä niin suvereenisti onnistuvat. Toki en sitä hetkeäkään epäillyt. Mutta ei niitä rooleja pelkillä hatuilla luoda, vaan siihen tarvitaan luovaa heittäytymiskykyä, rautaista ammattitaitoa ja kellontarkkaa ajoitusta. Helpolta ja kevyeltä se näyttää, vaan on varmasti kaikkea muuta.

Max Marshallin äänitehosteet ja valot ovat napakat ja oikea-aikaiset, luoden osaltaan keskiaikaista, ja myös musikaaliesityksen, tunnelmaa.

Lopuksi lavalle saapuvat ne Broadway-tuottajat, jotka ovat joka esityksessä yllätysvieraita. Ensi-illassa saimme heitä peräti kaksi eli Fathi Ahmed ja Anna-Maija Tuokko. 

 

Ei siis ole ihme että Gutenberg!-musikaali on ollut maailmalla palkittu ja kehuttu esitys. Ja Suomessakin on hyvät saumat pitkään uraan, kulkeehan koko teos henkilöautossa (no ehkä farmarissa) mihin vaan. Reilu kaksi tuntia meni kuin siivillä, uusia käänteitä odotellessa. Samalla yleisölle "opetettiin" musikaalien lainalaisuuksia ja termistöä.

Laulavat rotat saattoivat olla suosikkini. Jos kohta Juhan esittämä pahis-munkki on aivan mahtavan PAHA. Ja siten ihan parhautta.

Kuten ohjaaja käsiohjelmassa mainitsee, esitys on pohjimmiltaan kahden kaveruksen show, jonka tarkoitus on viihdyttää katsojia eli tehdä sitä mitä he rakastavat. Kaverukset ovat yhtälailla Bud ja Doug sekä Juha ja Joel. Opetuksena (medianlukutaidon lisäksi) lie se että tärkeintä ei ole menestyminen vaan unelmointi. Ja toki ystävyydestä ja sen voimasta.

Gutenberg!-musikaali pyörii Kapsäkissäkin, mutta saa ensi-iltansa myös Turun Linnateatterissa 2.10. ja Riihimäen teatterissa 24.9. Joulu- ja helmikuussa voi katsoja myös suunnata Tampereen teatteriin. Yhteistuotannot ovat ihan huippuja!

 

Esityskuvien copyright: Tero Vihavainen, loppukiitoskuva oma.
Näin esityksen ilmaisella pressilipulla.

Haapajärven Elvis / Lahden kaupunginteatteri 13.3.2026

En ole mikään true crime -genren ystävä, en lainkaan. Dekkareista tykkään, mutta ei kiinnosta yhtään lukea kotimaisten (saatikka ulkomaisten) huumehemmojen, korruptoituneiden poliisien tai minkään valtakunnan rikollisten toiminnasta. Skippaan tämmöiset uutisoinnitkin useimmiten. Näin ollen minulta on kokonaan mennyt ohi 90-luvun kuohuttava uutinen Haapajärveltä. Katariina Vuori kuvailee koko jutun kirjassaan Erään tapon tarina, ja sen pohjalta ohjaaja Lauri Maijala on tämän näytelmän Haapajärven Elvis kirjoittanut. 

Koska mukana ovat Lahden kaupunginteatterin suosikkinäyttelijäni, ja koska ohjaaja on Lauri Maijala, niin päätin lähteä kurkkaamaan suomalaista true crime -näytelmää. 

Vaikka eihän Haapajärven Elvis sellainen ole, ainakaan kokonaan. Sen sijaan se on inhimillinen, jos kohta todella synkeä, tarina yhdestä perheestä ja sen tragediasta. Perheväkivallasta pienellä paikkakunnalla. Asiasta jonka kaikki tietävät, mutta mihin kukaan ei puutu. Kunnes yksi puuttuu, lopullisin seurauksin.  

Lauri Maijala on kirjoittanut ja ohjannut huikean hienon näytelmän. Koska en tiennyt tarinaa, istuin penkin reunaa puristaen koko esityksen ajan. Jännite oli käsin kosketeltavaa. Ruuvi kiristyi ja kiristyi, ja kauhulla odotin miten tilanne päättyy. Kuten arvata saattaa, eihän se hyvin voi päättyä.

 

Asko (Vilma Kinnunen) on pieni poika, jolla on äiti Ulla (Anna Pitkämäki) ja isä Esko (Tapani Kalliomäki). Vanhemmat ovat päätyneet yhteen varsin nuorina, ja liitto on ollut alusta asti myrskyisä. Isälle on maistunut niin viina kuin muutkin päihteet ja tämän vankilakierre rytmittää perheen arkea. Kun isä on vankilassa on elämä kotona suht normaalia. Asko leikkii parhaan ja ainoan kaverinsa Kimmon (Jari-Pekka Rautiainen) kanssa, käy koulua, puuhailee äidin mukana, ja sellaista tavallista. Kimmon kanssa seikkaillaan, pelataan Afrikan tähteä (Kimmo ei ole kovin reilu pankkiiri muuten) ja lasketaan liukurilla.

Mutta kun isä on kotona on jännite jatkuvasti läsnä. Mies istuu kauhtuneessa nojatuolissa ja kyttää pistävin silmin kaikkea. Istuu hiljaa ja tarkkailee. Ja hiiltyy. Turpaan tulee herkästi. 

 

Asko pakenee huutoa ja lyöntejä musiikin maailmaan. Elvis (Teemu Palosaari) laulaa vain hänelle ja vie pois perhehelvetistä. Päivisin poika nukkuu koulussa luokan perälle tuodun patjan päällä, mikä toki herättää närää luokkakavereissa. Kiltti ja nössykkä opettaja (Aki Raiskio) ymmärtää ja säälii, mutta ei tee mitään. Kuten ei kukaan muukaan. On muuten kiinnostavaa että sama opettaja on ollut aikoinaan myös Eskolla. Ehkä hän koittaa hyvittää asioita Askon erikoiskohtelulla. Myös poliisi vaikuttaa olevan aika kädetön, vaikka sekä Ulla että Helvi ovat tehneet lukuisia ilmoituksia Eskon väkivaltaisuudesta.

Askon lähipiiriin kuuluu myös ihana äidinäiti Helvi (Lumikki Väinämö), ja täti Leena (Liisa Vuori) miehineen (JP Rautiainen) jotka hössöttävät, mutta tyytyvät vetämään tupakkaa pastellivärisissä neuleissaan. Eskon veli Mika (Jori Halttunen) on samanlainen hanttapuli kuin Eskokin, ja juopporemmiin kuuluu mm. mainio (joskin säälittävä) Puujalka-Vesku (Aki Raiskio).

 

Tarina etenee kuten arvata saattaa. Väkivalta kotona pahenee, ja Askon kasvaessa lyönnit kohdistuvat myös häneen. Sellaista normaalia pikkupojan arkea sävyttää jatkuva varpaillaan olo. Asiat eskaloituvat tappoon, ja koko yhteisö huokaa helpotuksesta. Katsojakin. 

On ihanaa saada kuulla miten näille ihmisille oikeasti kävi. Että Asko on tänä päivänä aikuinen mies, jolla on oma perhe ja bändi (aiemmin hän oli myös Elvis-imitaattori!) ja asiat hyvin. Myös äiti ja mummo ovat hengissä ja hyvinvoivia.

      

Näyttelijät tekevät käsittämättömän hienoa työtä. Vilma Kinnunen on niin upea pienen herkän pojan roolissaan ettei ole tosikaan. Ainoa mikä pisti silmään oli liian sliipatut kulmakarvat. Mutta mikä roolityö! Myös Tapani Kalliomäen Esko on niin paha että pahuus suorastaan valuu katsomoon. Koko esitys alkaa hänen laulunumerollaan millä hän karismaattisesti hurmaa katsojat. Mutta sitten kun hän on paha, hän on todella paha ja minä en todellakaan haluaisi kohdata tätä miestä pimeällä kujalla enkä missään muuallakaan. Painajaismaista kamaa. Mutta ihan huikeaa näyttelemistä. 

Myös Anna Pitkämäen Ulla on liikuttava. Hän kyllä eroaa ja koittaa päästä eroon Eskosta, mutta Eskostapa ei niin vaan eroon pääse. Mies piinaa koko perhettä vuosikausia eron jälkeenkin. Teemu Palosaaren Elvis on varsin katu-uskottava! Pakko mainita myös bingoemäntä Helena (Liisa Vuori) joka on aikas rääväsuinen. Helvi-mummon monologi poliisikuulustelussa menee suoraan sydämeen, Lumikki Väinämö tekee tässä koskettavaa työtä. Monologia korostaa taustan hiljaisuus, ei ole muuta kuin Helvin hiljaisella äänellä kerrottu puhe.

 

Lauri Maijala on tehnyt myös lavastuksen. Varsin vaatimaton koti räsymattoineen ja aavistuksen nukkavieruine huonekaluineen. Taustalla moninaiset verhokankaat. Ainoa normaalista poikkeava asia on Askon Elvis-nurkkaus. Tiina Hauta-ahon puvustus on upea, kasarin tuulipukuestetiikkaa ja kamalia logocollegepaitoja. Nämä ihmiset ovat tavallisia tyyppejä, käyvät porukalla bingossa ja saunovat. Ottavat saunakaljan tai pari. Ja sitten suljettujen ovien takana hakataan perhe.

Kati Kerosen naamiointi on myös hienoa, peruukit ajanmukaiset ja muutenkin. Jouni Nykoppin valot ja Jukka Vierimaan äänet sopivat kokonaisuuteen. Studionäyttämö on pieni ja katsojat istuvat kahdella puolella esiintyjiä. Näin ollen esitys tulee ihan iholle. 

Erityismaininta Pohjois-Pohjanmaan murteen tavoittamisesta kaikille näyttelijöille.

 

Vaikka esitys on fiktiota, se perustuu tositapahtumiin. Ja kymmeniin, satoihin, tuhansiin vastaaviin kaltaisiinsa tarinoihin. Useimmiten ne varmasti päättyvät toisin eli perheen äidin kuolemaan. Vaikka aihe on näin vakava, niin esityksessä on mukana kasapäin lämpöä, huumoria ja muuta kevyempää. Haapajärven Elvistä on ilo katsoa vaikka aika raskas aihe onkin. Tämmöisiä näytelmiä varten teatteria tehdään. Kiiruhtakaa siis katsomaan kun vielä ennättää. 

 

Esityskuvien copyright Janne Vasama.
Näin esityksen alennushintaisella lipulla, kiitos JP! 

Rakkaudesta sähköön / Tampereen teatteri 9.3.2026

Tampereen teatterin ja Kansallisteatterin yhteistuotanto Rakkaudesta sähköön sai ensi-iltansa Helsingissä maaliskuussa 2025 ja nyt vuotta myöhemmin Tampereella. Mä niin tykkään näistä yhteistuotannoista! Nyt ollaan mimiikan, musiikin, melankolian ja maestro Marcin matkassa!

Lavalla on graffitein sotkettu, ränsistynyt tiilinen talonmurju, johon resupekan näköinen heppu koittaa päästä sisään. Turhaan, kun ei ole avaimia. Asunto pyörähtää ympäri ja pääsemme katsomaan murjua sisäpuolelta. Vähän nuhruinen keittiö, eipä juuri muuta. Keittiö, jonka ikkunasta tyyppi koittaa edelleen epätoivoisesti päästä sisään. Kaksi outoa hahmoa odottaa asunnossa. Hopeaiseen ja siniseen pesäpalloasuun (sekä siniseen partaan) sonnustautunut Yksi (Karl Sinkkonen) ja vaaleanpunaisessa tyllihörhelöpalleropuvussa Näisyys (Tanjalotta Räikkä). Mielikuvitusolentoja, mutta katsojille varsin näkyviä, ja varsinkin kuuluvia. 

Halki esityksen he puhkeavat yhtäkkiseen lauluun, tai niin että Sinkkonen musisoi ja Räikkä laulaa. Eikä ainoastaan laula vaan tulkitsee! Sinkkosen säveltämät ja Saara Törmän sanoittamat biisit ovat muuten tosi kivoja, mutta sanoituksiltaan todella synkkiä, sillain hauskalla tavalla. Hirtehishuumoria sanoisin. Oivallista taustamusiikkia itsemurhaa hautovalle miehelle. 

Sillä sitä meidän asuntoonsa lopultakin ikkunan kautta murtautuva päähenkilömme Markku (Marc Gassot) haluaa. Kuolla. Miten iloinen aihe komedialle, eikö? Rakkaudesta sähköön ei olekaan mikään tavanomainen komedia, vaan ehtaa mimiikkaa ja slapstickiä sisältävä esitys. Joka tarkoittaa että tässä ei turhia puhuta. Laulut ovat eri asia, mutta niitä tulkitseekin mielikuvitustyypit, Markun ainoat kaverit. Sillä hän on yksinäinen, luuseri, jolla ei tunnu olevan enää mitään syytä tai halua elää. 

 

Tässä siis taustaa, koska oikeastaan kaikki lähtee kierroksille ja raiteiltaan kun Markku vihdoin pääsee sisään. Ensin suomalaiskansalliseen tapaan vedetään kirkasta viinaa ja sitten asiaan eli siihen itsensä tappamiseen. Matkaan tulee toki monenlaista mutkaa ja koukeroa. Yleisöltä pyydetään ja saadaan paljon apuja, oli kyseessä sitten pullon avaaminen tai pesäpalloilu. Pääasiallisesti Markku koheltaa ja säätää ihan keskenään, Yksin ja Näisyyden katsoessa hämmentyneinä miehen menoa. 

Gassot on kiistämättä mestarillinen työssään ja nytkin hän miimikoi kuin pieni eläin. Tuhmaa, kilttiä ja kaikkea siltä väliltä, tämä ei kyllä ole ihan pienten lasten esitys. No ei ehkä aihepiirinsäkään takia. Hienoa ja hauskaa katsottavaa, vaikka aihe on mitä on. Useita yllätyskäänteitä ja twistejä koetaan, niin näyttämöllä kuin katsomossakin. Mitä tahansa voi tapahtua, ja tapahtuu. Myönnän että pesiskohta silti hieman yllätti. Ja ehkä muutama muukin. 

 

Kiitän myös Saija Siekkistä upeista puvuista! Siinä missä Markku on verhoutunut ruskeaan tylsään miesten pukuun, ovat hänen "ystävänsä" sitäkin värikkäämpiä. Varsinkin Näisyyden pinkkihörhelöpuku on ihastuttava! Valo- ja äänisuunnittelusta vastaa Mikko Hynninen. 

Tämä on todella valloittava ja yllättävä esitys. Kaiken keskiössä on Gassot'n ilmiömäinen fysiikka ja kyky heittäytyä (kirjaimellisesti) - mutta korvaamatonta taustatukea antavat Yksi ja Näisyys. Rakkaudesta sähköön on esitys joka ei jätä kylmäksi; se kerrassaan sytyttää liekkeihin (ainakin jotkut paikallaolijoista). Kiitän esiintyjien lisäksi ohjaaja Aitor Basauria, tuota legendaarista Spymonkey-ryhmän jäsentä ja klovneria-opettajaa. Rakkaudesta sähköön on hänen ohjausdebyyttinsä Suomessa. Hieno alku sanoisin!

 

Esityksiä on Tampereen teatterissa maaliskuussa vielä/vain neljä (4), joten suosittelen pikaista siirtymistä lippukaupoille. Esityksen biisit (ja muutama bonus) sisältämä LP-levy on muuten myynnissä teatterilla, suositan sitäkin, koska biisit on oikeasti aika mainioita.

 

Esityskuvien copyright Mitro Härkönen
Näin esityksen ilmaisella pressilipulla. 

Klassikot lavalla endgame - Final Cut / Tampereen teatteri 7.3.2026

Klassikot lavalla -esityksen jo kolmas tuleminen, hurraa! Kolmas kerta toden sanoo, vai sanooko? Sama hyväksi todettu konsepti kuin edellistenkin osien ajan eli Klassikot lavalla - elokuvan lyhyt oppimäärä ja Klassikot lavalla Redux. Alkuperäisversion näin 2012 ja 2014, ja Reduxin myöhemmin. Tuttu kolmikko vastaa Endgame - Final Cutista eli käsikirjoittajat Ville Majamaa, Risto Korhonen sekä Mika Eirtovaara joka myös ohjaa esityksen. Yhdessä on ideoitu ja lavastettu, puvustettu ja naamioitu. Hyvin toimii, tottakai kun kyseessä on kolmen huumorin ammattilaisen yhteistyö.

Hienolla Star Wars -aloitusgrafiikalla aloitetaan ja sen jälkeen meno onkin yhtä tykitystä. Hienoja oivalluksia, mainioita henkilöhahmoja, hauskoja hahmoja ja pukuja. Näemme miten elokuva syntyi, miten Matti ja Teppo liittyvät mihinkään, Casablancaa ja Humphrey Bogart Companyä. Risto tiivistää Ben Hurin hienosti kahteen minuuttiin ja Ville hurmaa eturivin Mirjan (vaikka tämän vieressä istuu Sean Connery). Kasarilla tehtiin tukku tanssielokuvia, joista en muista nähneeni ainuttakaan. Verkkokalvoiltani ei kuunaan tule pyyhkiytymään Ville Patrick Swayzenä (trikoissa!) ja Risto John Travoltana, huh. Tanssin taikaa todellakin. Myös Uuno Turhapuro eri ohjaajien tulkintana iskee kuin... no miljoona volttia.

Sherlock Holmes -sketsiä on hieman venytetty ehkä liikaa ja siihen nivoutuva anonyymien pahisten kokoontuminen on jo niin nähty. En ehkä ollut pornoelokuvakohtauksestakaan ihan into piukassa. Sen sijaan Klonkku-kohtaus oli hillitön, sillähän ainahan se naurattaa kun voi viitata aiempiin roolitöihin joita on vetänyt paremmin. 

Kaikkiaan taas kerran, nyt kenties viimeisen kerran, olihan tämä himpskatin viihdyttävää. Mitä elokuvanörtimpi, sen herkumpi. Kyllä mä hattua nostan tälle triolle että ovat kaikki nämä jutut hoksanneet ja jalostaneet meille katsottavaan muotoon. Suositus kaikille teatterista ja/tai elokuvista pitäville. Tai vaan Ville & Risto fanklubin jäsenille, johon itsekin toki kuulun. On aivan parasta kun herra Korhonen on palannut Tampereelle ja nimenomaan herra Majamaan aisapariksi. Hyvässä ja pahassa. Kiitos kiitos!

 

Esityskuva Harri Hinkka.
Näin esityksen ilmaisella pressilipulla. 

Sarjahurmaajat / Tampereen teatteri 6.3.2026

Näin tämän Ladykillers-elokuvaan (1955) perustuvan näytelmän ensi kertaa Cardiffin New Theatressa vuonna 2013 ja se jätti lämpimiä muistoja. Alkuperäistä leffaa, tai sen uusintaversiota en ole nähnyt. Joten mielenkiinnolla odotin mitä Tampereen teatteri ja ohjaaja Heta Haanperä saavat tästä aikaan. Sarjahurmaajat on muikea ja vauhdikas musta komedia. Ajankuva on tiukasti 1950-lukulainen, mutta nostalgisesti eikä ummehtuneesti. Kyllä tätä mielellään katsoi.

Jo heti alussa tehdään selväksi että rouva Wilberforce (Tanjalotta Räikkä) on hyväsydäminen, joskin hieman hönö, eikä mikään teräväpäinen neiti Marple. Hän on hanakka keksimään juttuja joita paikallinen konstaapeli MacDonald (Matti Hakulinen) ei enää ota tosissaan. Meille kerrotaan myös rouvan rakkaan papukaijan potevan kallista hoitoa vaativaa sairautta...

Kun sitten rouvan ihanan kodikkaaseen ja hieman vinksinvonksin olevaan kotiin ilmaantuu lipevähkö professori Marcus (Lari Halme) kyselemään vuokrahuonetta, ei rouva toki epäile mitään. Ja miksipä epäilisi, professori haluaa vaan musisoida amatöörimuusikkoystäviensä kanssa. Todellisuudessa joukkio tarvitsee tukikohdan suuren ryöstönsä suunnittelulle. Ja miten sopivasti junaradan vieressä sijaitseva talo täyttää vaatimuksen.

 

Näin ollen jousikvartetti harjoittelee hyväuskoisen vuokraemännän yläkerrassa. Penaalin tylsin kynä herra Lawson (Ville Majamaa) on iso ja vahva, gangsterimainen herra Harvey (Risto Korhonen) inhoaa vanhoja mummoja, majuri Cortney (Jukka Leisti) tykkää mekoista ja impulsiivinen Harry (Toni Harjajärvi) on lääkekoukussa. Porukka on todella sekalainen seurakunta, mutta operaation suunnittelija (ja kapellimestari) prof. Marcus on kaavaillut jokaiselle tärkeän vastuuhomman ryöstössä. Kykyjensä mukaan...

 

Jokainen voi jo arvata ettei tämä voi päättyä hyvin. Niin, rouva Wilberforcen naistenkerhohan (Eeva Hakulisen johdolla) haluaa konsertin ja sen se myös saa. Todellista nykymusiikkia! Kun ryöstö on tehty ja "muusikot" jäävät vahingossa nalkkiin vuokraemännälleen alkaakin se esityksen makaaberein osuus. Kuka jää jäljelle jakamaan rahat? 

Näyttelijät ovat oikein hyvässä vedossa. Tanjalotta Räikkä on ilmiömäinen vanhana leskirouvana! Roistojoukon koomikot irrottelevat mainiosti ja amatöörinäyttelijärouvat ovat hurmaavia.

 

Kimmo Sirénin lavastus on peribrittiläinen, hieman jo parhaat päivänsä nähnyt asunto. Viihtyisä ja kotoisa, ainoana miinuksenaan likeltä jyrisevä junarata. Mari Pajulan puvut ovat aikakaudelle sopivat, rouvan ja hänen ystävättäriensä kukkamekot ja muiden parhaat päivänsä nähneet puvut ilo silmälle. 

Jouni Koskisen äänisuunnittelussa oli vauhtia ja efektejä. Tuomas Vartolan valot ja Kirsi Rintalan kampaukset, peruukit ja maskit täydentävät vanhakantaisen brittilookin.

 

Sarjahurmaajat on melkeinpä parempi nimi näytelmälle kuin alkuperäinen. Meno on vauhdikasta ja vaikkei juoni sen syvällisempi olekaan, tarjosi esitys kosolti viihdykettä. Ja hienoja näyttelijäsuorituksia. Ja loppu on onnellinen. No, ainakin joillekin. Esityksiä on huhtikuun loppuun asti, eli vielä ehtii mukaan katsomaan ehtaa brittikomediaa.

 

Esityskuvien copyright Heikki Järvinen
Näin esityksen ilmaisella pressilipulla. 

Let's Play Business / Helsingin kaupunginteatteri 4.3.2026

Juha Jokelan uusin näytelmä Let's Play Business on nimeään myöten leikkisä. Helsingin kaupunginteatterin suuren näyttämön lavalla nähdään teatteriseurue, joka esittää kuvitteellisen HX-infra-alan konsulttifirman arkea ja valtasuhteita. Eli näytelmä näytelmässä, mistä olen aina tykännyt. Eli lavalla leikitään teatteria, eikä mitä tahansa teatteria, vaan dynaamisen liikeyrityksen arkea. Kutkuttavan herkullinen tilanne ja Jokelan ohjauksessa tekstistä otetaan kaikki irti. Siksi onkin outoa että jäin kaipaamaan vielä jotain, tai en ollut ihan tyytyväinen lopputulokseen. Oletusarvoisesti rakastan Jokelan nokkelia ja ajankohtaisia näytelmiä.

Ehkä yksi ongelmista on liika neljännen seinän rikkominen. Yleisölle puhutaan ja selitetään, ja laitatetaan valot katsomoon päälle ja otetaan kontaktia. Hieman jo liikaa. Myös pituudesta olisi ehkä pikkaisen voinut tiivistää, varsinkin lopusta. Muutoin Jokelan teksti on taas napakkaa ja täynnä bisnesjargonia. Aina kun katson Jokelan teoksia tulee mieleen että hän on taustatyönsä tehnyt enemmän kuin huolella. Liekö tässäkin ollut kärpäsenä katossa eräänkin infra-alan konsulttifirman katossa...

Mutta siis, lähtökohta on tämä: firman toimitusjohtaja on jäänyt eläkkeelle ja uusi dynaaminen, moderni vetäjä on astunut ruoriin. Heti alusta asti katsojille selviää että palvottu Raimo Hemming onkin ollut naispuolisia alaisiaan ahdisteleva ja muutenkin aika niljakas öykkäripomo. Erityisesti viestintä- ja mediasuhteista vastaava Ressu (Sanna June Hyde) haluaa asian käsittelyyn, mutta kohtaa vastustusta, erityisesti toimialajohtaja Hannun (Santeri Kinnunen) taholta. Tämä kun kuuluu selkeästi Hemmingin sisäpiiriin ja haluaa perustaa muistopalkinnonkin. Hemmingin muistoa pyhänä pitää myös Wanda Dubielin esittämä Tuulikki, hallituksen vt puheenjohtaja. 

 

Aluksi Ressu saa tukea totuuden paljastuskampanjalleen johdon assistentti Jompulta (Ursula Salo) ja varsinkin asiakaskoordinaattori Miralta (Raili Raitala), mutta kun pitäisi oikeasti alkaa toimimaan hän jääkin aika yksin. Katsojalle alkaa aika pian selvitä mikä tulee olemaan Ressun kohtalo. Hysteerisen energinen ja uudistusmielinen uusi pomo Artturi (Martti Manninen) on alussa selkeästi Ressun puolella, mutta pikkuhiljaa hän taipuu konservatiivisen firman ja Hemmingin normeihin. Artturilla on paljon kaikkea (katsojia viihdyttäviä) uudistuksia HX:n varalle, papukaijamerkeistä jumalaiseen jortsuvarttiin. Hän uskoo fyysisiin harjotteisiin ja muutokseeen. Ainakin johonkin pisteeseen asti.

 

Ja aina välillä pääsemme kurkkaamaan mitä tapahtuu näitä firman tyyppejä näyttelevien ihmisten maailmassa. Näyttelijäseuruetta johtaa rautaisella otteella taiteellinen johtaja Wanda (Dubiel), joka onkin aikamoinen tyranni. Varsinkin hampaisiinsa joutunut Martti (Manninen) on helisemässä. Kaikki muut enimmäkseen hymistelevät ja luikkivat nurkkiin. Näemme otoksia henkilökunnan lämpiöstä ja muualta. Aina välillä teatterin talouspäällikkö (Jan-Christian Söderholm) saapuu kyseenalaistamaan menoja ja hänkin saa täyslaidallisen Wandalta. Lavalla nähdään myös Sari Haapamäki/Tiina Peltonen, Unto Nuora, Kai Lähdesmäki ja Aksinja Lommi.

Vaan mitä tapahtuu kun jo valmiiksi jalustalle nostettu entinen toimitusjohtaja Hemming kuolee äkillisesti! Voitte vaan kuvitella miten vähän mahdollisia häirintäasioita halutaan käsitellä sen jälkeen.  

 

Väkisinkin tulee vertailleeksi taiteellisen johtajan ja HX:n edesmenneen toimitusjohtajan persoonia ja autoritäärisiä johtamistyylejä. Naurattaa teatteriseurueen arvo: avoimuus. Ei ehkä heillä ihan toteudu. 

Työpaikkakiusaaminen onkin yksi näytelmän isoimpia teemoja. Ja toki se vahvan pomon kaipuu, niin yritysmaailmassa kuin monessa muussakin asiassa. Mistäköhän se kumpuaa? Taiteen ja rahan ikuista konfliktiä kommentoidaan eniten Wandan ja talouspäällikön keskusteluissa. Ylipäätään työyhteisöjen dynamiikka on käsittelyssä, kuten Jokelan töissä niin usein on.

Näyttelijät ovat oikein oivallisia. Erityisesti Wanda Dubielin kylmänviileä diiva on hersyvä hahmo. Martti Manninen on aina mainio, ja nytkin hänen energinen Artturinsa on tosi symppis, kunnes ei enää olekaan. Pidin kovasti myös Sanna June Hyden Ressusta, miten tämä uskoo oikeuteen ja jaksaa taistella tuulimyllyjä vastaan. Vaikka sitten ryhmysauvalla. Myös Ursula Salo firmaan kulttuuriin sopeutuneena assarina on todella hyvä. Santeri Kinnusen toimialajohtaja on mitä osuvin tulkinta kaikista keskijohdon niljakkaista ällömiehistä ketkä ajavat omaa etuaan ja nipistelevät pikkujouluissa sihteereitä.

 

Let's Play Business on aikamoinen sekametelisoppa joka on asettanut omat haasteensa myös valo- ja äänisuunnittelulle. Miten luoda illuusio lavalla koheltavista näyttelijöistä jotka esittävät meille kylmänviileää businessmaailmaan sijoittuvaa näytelmää. Toni Haarasen herkulliset valot ja Maura Korhosen äänisuunnittelu toimivat hyvin. Antti Mattilan tiukasti yritysmaailmahenkinen lavastus käyttää paljon pyöröä, ja sälekaihtimia. Geneeriset konttorikalusteet ovat näppärästi liikuteltavia ja värimaailma on tylsän byrokraattinen. 

 

Isossa roolissa on Timo Teräväisen videosuunnittelu. Livekuvausta ja katsojille striimattavaa kuvaa hyödynnetään mittavasti. Kaikenlaisia graafeja ja Teams-kokouksia on paljon. Videomateriaali sulautuu tosi saumattomasti esitykseen, mikä ilahduttaa.

Mainioita kohtauksia ja tapahtumia on paljon. Valtteri Raekallion koreografiat puhkeavat kukkaan taukojumpassa tai yhtäkkiä esitykseen änkeytyvässä musikaalinumerossa. Musiikkivalinnat ovat mainioita.

Sari Suomisen harmaavoittoinen bisnespukeutuminen on konservatiivisen sliipattua ja arkisen tylsää, mutta toki juuri nappivalintoja tähän esitykseen.

 

Bisnesmaailman kuvaus toimiii hienosti, mutta näyttelijäseurueen toimintaa ja sähellystä on vähän liikaa. Kun alkaa säätäminen kuka saa esittää Hemmingiä, niin alan jo toivoa että loppuis jo. Teatterin illuusiota rikotaan hieman liikaa minun makuuni. 

Mutta silti nautin, runsaudestaan ja pienistä puutteistaan huolimatta tämä oli erittäin hyvä näytelmä. Ei Juha Jokelan paras, mutta varsin mainio.

Kuvien copyright: Otto-Ville Väätäinen 
Näin esityksen alennushintaisella lipulla, kiitos Martille!